Note publique d'information : Michael Tippett, compositeur, librettiste et essayiste anglais est, avec son contemporain
Benjamin Britten, l'un des plus illustres représentants de la seconde renaissance
musicale anglaise. L'objet de cette étude porte sur le thème commun à ses opéras,
ses oratorios et sa troisième symphonie : la dualité. On ne saurait cependant circonscrire
la dualité, c'est-à-dire la coexistence de deux éléments de nature différente et le
dialogue qu'ils entretiennent entre eux, à la thématique des œuvres, car leur écriture
rend également compte de cette dualité par toute une série d'échos et de mises à distance.
Apres avoir présenté une brève biographie de Michael Tippett ainsi qu'une description
des œuvres du corpus qui insiste plus particulièrement sur la manière dont la dualité
se manifeste dans chacune d'elles, on s'attache à étudier l'écriture de la dualité
tant du point de vue textuel que du point de vue du rapport musique-texte. En ce qui
concerne le texte, une place importante est laissée à la symbolique jungienne, à l'intertextualité
et à la théâtralité qui participent chacune à des degrés divers de cette écriture
de la dualité. Etudiée sous l'angle du rapport musique-texte, la dualité transparait
aussi bien dans l'écriture musicale que dans la symbolique des voix et des timbres
instrumentaux. C'est là que naissent des relations de convergences et de divergences
qui sont autant d'échos et de contradictions par rapport à ce qu'exprime le texte.
Note publique d'information : This study deals with Michael Tippets’ operas, oratorios and symphony no. 3. As an
English composer, librettist and essayist, Tippett is with Benjamin Britten one of
the most famous musicians of what is known as the second English renaissance in music.
If one theme is enhanced in his operas, oratorios and music in general, it is duality,
that is the relation governing the link and the dialogue between two different elements
which coexist with each other. Yet, duality cannot be circumscribed to the themes
because the writing of Michael Tippetts’ main vocal works also tackles this question
through a series of mirror effects and discrepant elements. After giving a short biography
of michael Tippett and focusing upon the manifestations of duality in the vocal works
which are analyzed here, one will deal with the writing of duality by probing the
text as much as the relation between the words and the music. As far as duality appears
in the writing of the text, Jungian symbolism, intertextuality, theatricality have
to be considered. When the relation between the words and the music is concerned,
duality is encapsulated in the parallelisms and contradictions which at times may
be conveyed by the music itself as much as by the symbolism of voices and instruments
when seen in connection with the text.
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