Note publique d'information : Pourquoi publier des scénarios ? L’essentiel, le but véritable n’est-il pas le film
auquel ils ont donné vie ? Publie-t-on un scénario par défaut, lorsqu’un film est
resté à l’état de projet, afin que le désir de cinéma dont il était porteur ne tombe
pas dans l’oubli ? Et lorsque le film a bien été réalisé puis diffusé, quel scénario
publie-t-on, autrement dit quelle version ? Certains se demanderont même quel intérêt
on trouve à lire un scénario : s’agit-il de retrouver le souvenir d’un film aimé,
de comprendre « comment ça marche », d’apprendre à écrire d’autres scénarios, ou d’imaginer
des films qu’on n’a pas vus, certains parce qu’ils n’ont pas été tournés ? Décidément,
il n’y a rien d’évident à la publication de scénarios de films. Pourtant, presque
depuis l’origine du cinéma, ils ont été lus sous diverses formes (du traitement au
découpage, ou du ciné-roman à la novellisation) et dans des buts très différents.
C’est autour de cette question peu étudiée que se sont réunis des scénaristes et des
chercheurs. Autour de Louis Delluc, Jean Renoir, Marcel Pagnol, Sergueï Eisenstein,
Bruno Dumont, Olivier Assayas, Jacques Rivette, Bertrand Bonello, c’est tout une autre
expérience du cinéma qui se déploie ici.
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