Identifiant pérenne de la notice : 282266747
Notice de type
Notice de regroupement
Note publique d'information : Ce mémoire est consacré à l’étude et la conservation-restauration du Portrait d’Alexandre
Dumeis conservé au musée Girodet de Montargis. Ce tableau, peint par Eugène Signol
à Rome en 1835 se comprend dans le contexte du voyage de formation effectué
par les artistes à cette époque. L’étude technique a révélé les traces d’un
montage italien du XIXe siècle avec pointes rabattues. Le changement de châssis et
de format subit par l’œuvre à la fin du XIXe siècle est la cause principales
des altérations survenues sur le support toile. Le traitement d’une toile
XIXᵉ imprégnée d’huile et de vernis au revers a conduit à interroger l’acidité
du support cellulosique et les traitements proposés pour freiner cette dégradation.
Une étude expérimentale a donc été menée afin de mieux connaître l’impact des produits
de désacidification sur les couches picturales à l’huile. Le portrait a reçu
un traitement de restauration fondamental de son support et de la couche
picturale. Les interventions de conservation-restauration ont stabilisé l’œuvre
et rendu une meilleure lisibilité à la composition.
Note publique d'information : This master’s work is dedicated to the study and conservation of the Portrait of Alexandre
Dumeis from the musée Girodet de Montargis. This easel painting, done by Eugène Signol
in Rome in 1835 is understood in the context of the training journey carried
out by the artists at that time. The technical study revealed the traces
of an Italian montage of the nineteenth century with « sprigs », long
pins whose heads were bent against de strecher edge. The change of strecher
and format suffered by the work at the end of the 19th century is the main
cause of the alterations that occurred on the canvas support. The treatment of a 19th
century canvas impregnated with oil and varnish on the back has led to question the
acidity of the cellulosic support and the treatments proposed to curb this degradation.
An experimental study was therefore conducted to better understand the impact
of deacidification products on oil-based paint layers. The portrait received
a fundamental treatment of conservation of its support and the pictorial
layer. Conservation-restoration interventions have stabilized the work and
have made the composition easier to read.
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Documentation
