Note publique d'information : Ce mémoire est consacré à la conservation-restauration de la peinture à l’encaustique
sur carton peinte sur ses deux faces, La Muse Melpomène, la Muse Uranie, conservée
au département Arts Graphiques du Musée des arts décoratifs de Paris. L’étude
de cette œuvre présente son contexte de création ; Henry Cros, artiste expérimentateur,
l’a probablement réalisée vers 1880, peu de temps avant l’exécution d’une autre
peinture à l’encaustique sur le même thème mais de grand format, commandée
par l’administration des Beaux-Arts en 1880. L’œuvre arrivée au musée en 2015
était recouverte d’une épaisse couche de crasse dont le nettoyage a fourni le sujet
de notre étude scientifique. Des expérimentations menées sur des éprouvettes modélisant
la peinture ont permis de comparer l’action de plusieurs tensioactifs employés sous
forme de gels aqueux. En conclusion de cette étude, l’application de la solution
trouvée au nettoyage de la couche picturale a permis de retrouver un aspect proche
de l’état originel de l’œuvre et d’avoir à nouveau accès aux subtils effets de matière
si propres à la peinture à l’encaustique.
Note publique d'information : This dissertation is devoted to the conservation-restoration of the encaustic painting
on cardboard painted on both sides, La Muse Melpomène, la Muse Uranie, kept
in the Graphic Arts Department of the Musée des Arts Décoratifs in Paris.
The study of this work presents its context of creation; Henry Cros, an experimental
artist, probably produced it around 1880, shortly before the execution of another
encaustic painting on the same theme but in a large format, commissioned by the Beaux-Arts
administration in 1880. The work, which arrived in the museum in 2015, was covered
with a thick layer of grime, the cleaning of which provided the subject of our scientific
study. Experiments carried out on specimens modelling the painting made it possible
to compare the action of several surfactants used in the form of aqueous gels. In
conclusion of this study, the application of the solution found for the cleaning of
the pictorial layer made it possible to recover an aspect close to the original state
of the work and to have again access to the subtle effects of matter so specific to
encaustic painting.
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